മിലി ബാലകിരേവ് (മിലി ബാലകിരേവ്) |

മിലി ബാലകിരേവ്

ഏതൊരു പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തവും അവനു യഥാർത്ഥ സന്തോഷവും ആനന്ദവുമായിരുന്നു, ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ പ്രേരണയിൽ അവൻ തന്റെ എല്ലാ സഖാക്കളെയും കൊണ്ടുപോയി. വി. സ്റ്റാസോവ്

എം ബാലകിരേവിന് അസാധാരണമായ ഒരു പങ്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു: റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം തുറക്കാനും അതിൽ ഒരു മുഴുവൻ ദിശയും നയിക്കാനും. ആദ്യം, ഒന്നും അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരമൊരു വിധി പ്രവചിച്ചില്ല. ബാല്യവും യുവത്വവും തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് കടന്നുപോയി. അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ബാലകിരേവ് സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, തന്റെ മകന്റെ മികച്ച കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട അദ്ദേഹം അവനോടൊപ്പം നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ, അന്നത്തെ പ്രശസ്ത അധ്യാപകനും പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ എ. ഡൂബക്കിൽ നിന്ന് പത്ത് വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി നിരവധി പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. പിന്നെയും നിസ്നി, അവന്റെ അമ്മയുടെ നേരത്തെയുള്ള മരണം, പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ചെലവിൽ അലക്സാണ്ടർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു (അവന്റെ പിതാവ്, ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, രണ്ടാമതും വിവാഹം കഴിച്ചു, ഒരു വലിയ കുടുംബവുമായി ദാരിദ്ര്യത്തിലായിരുന്നു) ...

ബാലകിരേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നിർണായകമായത് ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ടിന്റെ മൂന്ന് വാല്യങ്ങളുള്ള ജീവചരിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവായ ഒരു നയതന്ത്രജ്ഞനും മികച്ച സംഗീതജ്ഞനുമായ എ യുലിബിഷേവുമായുള്ള പരിചയമായിരുന്നു. രസകരമായ ഒരു സമൂഹം ഒത്തുകൂടി, സംഗീതകച്ചേരികൾ നടന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് ബാലകിരേവിന് കലാപരമായ വികസനത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ വിദ്യാലയമായി മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു അമേച്വർ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുന്നു, അവയിൽ വിവിധ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ, ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ ഒരു സമ്പന്നമായ സംഗീത ലൈബ്രറിയുണ്ട്, അതിൽ അദ്ദേഹം സ്കോറുകൾ പഠിക്കാൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു. ഒരു യുവ സംഗീതജ്ഞന് പക്വത നേരത്തെ വരുന്നു. 1853-ൽ കസാൻ സർവ്വകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ എൻറോൾ ചെയ്ത ബാലകിരേവ് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അത് സംഗീതത്തിൽ മാത്രം അർപ്പിക്കാൻ വിട്ടു. ഈ സമയത്ത്, ആദ്യത്തെ സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ. ബാലകിരേവിന്റെ മികച്ച വിജയങ്ങൾ കണ്ട ഉലിബിഷെവ് അവനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും എം. ഗ്ലിങ്കയെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. “ഇവാൻ സൂസാനിൻ”, “റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില” എന്നിവയുടെ രചയിതാവുമായുള്ള ആശയവിനിമയം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു (ഗ്ലിങ്ക ഉടൻ വിദേശത്തേക്ക് പോയി), പക്ഷേ അർത്ഥവത്തായത്: ബാലകിരേവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ അംഗീകരിച്ചുകൊണ്ട്, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഉപദേശം നൽകുന്നു, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ബാലകിരേവ് ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ വേഗത്തിൽ പ്രശസ്തി നേടുന്നു, രചിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. തിളക്കമാർന്ന പ്രതിഭാധനൻ, അറിവിൽ തൃപ്തനല്ല, ജോലിയിൽ തളരാത്ത അവൻ പുതിയ നേട്ടങ്ങൾക്കായി ഉത്സുകനായിരുന്നു. അതിനാൽ, ജീവിതം അവനെ സി.കുയി, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി, പിന്നീട് എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. ബോറോഡിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, ബാലകിരേവ് ഈ ചെറിയ സംഗീത സംഘത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടി. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന പേരിൽ (ബി. സ്റ്റാസോവ് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയത്) കൂടാതെ" ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ ".

എല്ലാ ആഴ്ചയും, സഹ സംഗീതജ്ഞരും സ്റ്റാസോവും ബാലകിരേവിൽ ഒത്തുകൂടി. അവർ സംസാരിച്ചു, ഒരുമിച്ച് ഒരുപാട് ഉറക്കെ വായിച്ചു, പക്ഷേ കൂടുതൽ സമയം സംഗീതത്തിനായി നീക്കിവച്ചു. തുടക്കത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ആർക്കും പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല: കുയി ഒരു സൈനിക എഞ്ചിനീയർ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഒരു നാവികൻ, ബോറോഡിൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞൻ. “ബാലകിരേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം ആരംഭിച്ചു,” കുയി പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. “നമുക്ക് മുന്നിൽ എഴുതിയതെല്ലാം ഞങ്ങൾ നാല് കൈകളിൽ വീണ്ടും പ്ലേ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. എല്ലാം കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി, ബാലകിരേവ് കൃതികളുടെ സാങ്കേതികവും സൃഷ്ടിപരവുമായ വശങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തു. ചുമതലകൾ ഉടനടി ഉത്തരവാദിത്തം നൽകി: ഒരു സിംഫണി (ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്) ഉപയോഗിച്ച് നേരിട്ട് ആരംഭിക്കാൻ, കുയി ഓപ്പറകൾ എഴുതി ("കോക്കസസിന്റെ തടവുകാരൻ", "റാറ്റ്ക്ലിഫ്"). സർക്കിളിന്റെ യോഗങ്ങളിൽ എല്ലാ രചനകളും നടത്തി. ബാലകിരേവ് തിരുത്തുകയും നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു: "... ഒരു നിരൂപകൻ, അതായത് ഒരു സാങ്കേതിക നിരൂപകൻ, അവൻ അത്ഭുതകരമായിരുന്നു," റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതി.

ഈ സമയം, ബാലകിരേവ് തന്നെ 20 പ്രണയകഥകൾ എഴുതിയിരുന്നു, അതിൽ "എന്റെ അടുത്തേക്ക് വരൂ", "സെലിമിന്റെ ഗാനം" (രണ്ടും - 1858), "ഗോൾഡ്ഫിഷ് ഗാനം" (1860) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. എല്ലാ പ്രണയങ്ങളും എ. സെറോവ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും അത്യധികം അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു: "... റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുതിയ ആരോഗ്യമുള്ള പൂക്കൾ." ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് കൃതികൾ കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു: മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ, സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ട്രാജഡി കിംഗ് ലിയറിലേക്കുള്ള ഓവർചർ. അദ്ദേഹം നിരവധി പിയാനോ ശകലങ്ങൾ എഴുതുകയും ഒരു സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീതവും സാമൂഹികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹം അത്ഭുതകരമായ ഗായകസംഘവും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ജി. ലോമാകിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം സംഘടിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ, എല്ലാവർക്കും സംഗീതത്തിൽ ചേരാം, സ്കൂളിലെ ഗാനമേളകളിൽ പങ്കെടുക്കാം. ഗാനാലാപനവും സംഗീത സാക്ഷരതയും സോൾഫെജിയോ ക്ലാസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഗായകസംഘം ലോമാക്കിൻ നടത്തി, അതിഥി ഓർക്കസ്ട്ര ബാലകിരേവ് നടത്തി, കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ തന്റെ സർക്കിൾ സഖാക്കളുടെ രചനകൾ ഉൾപ്പെടുത്തി. സംഗീതസംവിധായകൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഗ്ലിങ്കയുടെ വിശ്വസ്ത അനുയായിയായി പ്രവർത്തിച്ചു, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യ ക്ലാസിക്കിന്റെ ഒരു പ്രമാണം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉറവിടമായി നാടോടി ഗാനത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നതാണ്. 1866-ൽ, ബാലകിരേവ് സമാഹരിച്ച റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം അച്ചടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, അതിൽ അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം പ്രവർത്തിച്ചു. കോക്കസസിലെ താമസം (1862, 1863) ഓറിയന്റൽ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ സാധിച്ചു, കൂടാതെ ബാലകിരേവ് ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ നടത്താനിരുന്ന പ്രാഗിലേക്കുള്ള (1867) യാത്രയ്ക്ക് നന്ദി, അദ്ദേഹം ചെക്ക് നാടോടി ഗാനങ്ങളും പഠിച്ചു. ഈ ഇംപ്രഷനുകളെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു: മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ "1000 വർഷം" (1864; രണ്ടാം പതിപ്പിൽ - "റസ്", 2), "ചെക്ക് ഓവർചർ" (1887), പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഓറിയന്റൽ ഫാന്റസി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിംഫണിക് ചിത്രം. "ഇസ്ലാമി" (1867), "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത, 1869 ൽ ആരംഭിച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പൂർത്തിയാക്കി.

ബാലകിരേവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും പ്രകടനപരവും സംഗീതപരവും സാമൂഹികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും ആദരണീയനായ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളാക്കി മാറ്റുന്നു, ആർഎംഎസ് ചെയർമാനായ എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ബാലകിരേവിനെ കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു (സീസണുകൾ 1867/68, 1868/69). ഇപ്പോൾ “മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ” എന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരികളിൽ മുഴങ്ങി, ബോറോഡിന്റെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ ജീവിതം ഉയരുകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അത് പുതിയ ഉയരങ്ങളിലേക്കുള്ള കയറ്റമാണ്. പെട്ടെന്ന് എല്ലാം ഗണ്യമായി മാറി: ബാലകിരേവിനെ ആർഎംഒ കച്ചേരികൾ നടത്തുന്നതിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. സംഭവിച്ചതിന്റെ അനീതി വ്യക്തമായിരുന്നു. പത്രങ്ങളിൽ സംസാരിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കിയും സ്റ്റാസോവും പ്രകോപനം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ബാലകിരേവ് തന്റെ എല്ലാ ഊർജ്ജവും ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു, മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരികളെ എതിർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ സമ്പന്നവും ഉയർന്ന സംരക്ഷണമുള്ളതുമായ ഒരു സ്ഥാപനവുമായുള്ള മത്സരം അതിശക്തമായി. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, ബാലകിരേവിനെ പരാജയങ്ങളാൽ വേട്ടയാടുന്നു, അവന്റെ ഭൗതിക അരക്ഷിതാവസ്ഥ അങ്ങേയറ്റത്തെ ആവശ്യമായി മാറുന്നു, ആവശ്യമെങ്കിൽ, പിതാവിന്റെ മരണശേഷം ഇളയ സഹോദരിമാരെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അവസരങ്ങളില്ല. നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകന് ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ പോലും ഉണ്ട്. അവനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ ആരുമില്ല: സർക്കിളിലെ അവന്റെ സഖാക്കൾ അകന്നുപോയി, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ പദ്ധതികളിൽ തിരക്കിലാണ്. സംഗീത കലയിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി തകർക്കാനുള്ള ബാലകിരേവിന്റെ തീരുമാനം അവർക്ക് നീലയിൽ നിന്ന് ഒരു ബോൾട്ട് പോലെയായിരുന്നു. അവരുടെ അഭ്യർത്ഥനകളും പ്രേരണകളും ശ്രദ്ധിക്കാതെ അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽവേയുടെ ഷോപ്പ് ഓഫീസിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിച്ച നിർഭാഗ്യകരമായ സംഭവം 1872 ജൂണിൽ സംഭവിച്ചു.

ബാലകിരേവ് വളരെക്കാലം ഓഫീസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചില്ലെങ്കിലും, സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് ദീർഘവും ആന്തരികമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. അവൻ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ വഴി ഉപജീവനം സമ്പാദിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവൻ സ്വയം രചിക്കുന്നില്ല, അവൻ ഏകാന്തതയിലും ഏകാന്തതയിലും ജീവിക്കുന്നു. 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രം. അവൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഇത് മറ്റൊരു വ്യക്തിയായിരുന്നു. 60-കളിലെ പുരോഗമന ആശയങ്ങൾ പങ്കുവെച്ച - എപ്പോഴും സ്ഥിരമായിട്ടല്ലെങ്കിലും - പങ്കുവെച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ ആവേശവും ഊർജസ്വലതയും, വിശുദ്ധവും ഭക്തിയും അരാഷ്ട്രീയവുമായ ഏകപക്ഷീയമായ വിധിന്യായങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. അനുഭവപ്പെട്ട പ്രതിസന്ധിക്ക് ശേഷമുള്ള രോഗശാന്തി വന്നില്ല. ബാലകിരേവ് വീണ്ടും താൻ വിട്ടുപോയ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ തലവനായി, താമരയുടെ പൂർത്തീകരണത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ഇത് 1883 ലെ വസന്തകാലത്ത് രചയിതാവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. പുതിയ, പ്രധാനമായും പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, പുതിയ പതിപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ, സിംഫണിക് കവിത "റസ്"). 90 കളുടെ മധ്യത്തിൽ. 10 പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ബാലകിരേവ് വളരെ സാവധാനത്തിൽ രചിക്കുന്നു. അതെ, 60-കളിൽ ആരംഭിച്ചു. ആദ്യത്തെ സിംഫണി 30 വർഷത്തിലേറെയായി (1897) പൂർത്തിയായി, അതേ സമയം വിഭാവനം ചെയ്ത രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയിൽ, കമ്പോസർ 2 ചലനങ്ങൾ മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ (എസ്. ലിയാപുനോവ് പൂർത്തിയാക്കിയത്), രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ജോലി 8 വർഷത്തേക്ക് നീണ്ടു ( 1900-08). 1903-04 ൽ. മനോഹരമായ പ്രണയങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ദൃശ്യമാകുന്നു. അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച ദുരന്തങ്ങൾക്കിടയിലും, തന്റെ മുൻ സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നുള്ള അകലം, സംഗീത ജീവിതത്തിൽ ബാലകിരേവിന്റെ പങ്ക് പ്രധാനമാണ്. 1883-94 ൽ. അദ്ദേഹം കോർട്ട് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജരായിരുന്നു, റിംസ്‌കി-കോർസകോവുമായി സഹകരിച്ച്, അവിടെയുള്ള സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെ തിരിച്ചറിയാനാകാത്തവിധം മാറ്റി, അത് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ചാപ്പലിലെ ഏറ്റവും പ്രതിഭാധനരായ വിദ്യാർത്ഥികൾ അവരുടെ നേതാവിന് ചുറ്റും ഒരു സംഗീത സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു. 1876-1904 ൽ അക്കാദമിഷ്യൻ എ. പൈപിക്കിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ വീമർ സർക്കിൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ കേന്ദ്രവും ബാലകിരേവ് ആയിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം മുഴുവൻ കച്ചേരി പരിപാടികളും അവതരിപ്പിച്ചു. വിദേശ സംഗീത പ്രതിഭകളുമായുള്ള ബാലകിരേവിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ വിപുലവും അർത്ഥവത്തായതുമാണ്: ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനും ഫോക്ക്‌ലോറിസ്റ്റുമായ എൽ. ബർഗോൾട്ട്-ഡുകുദ്രേ, നിരൂപകൻ എം. കാൽവോകോറെസ്സി, ചെക്ക് സംഗീതജ്ഞനും പൊതു വ്യക്തിയുമായ ബി. കലൻസ്‌കി എന്നിവരുമായി.

ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രശസ്തി നേടുന്നു. ഇത് തലസ്ഥാനത്ത് മാത്രമല്ല, റഷ്യയിലെ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിലും, ഇത് വിദേശത്ത് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ബ്രസൽസ്, പാരീസ്, കോപ്പൻഹേഗൻ, മ്യൂണിച്ച്, ഹൈഡൽബർഗ്, ബെർലിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ സോണാറ്റ സ്പെയിൻകാരനായ ആർ. വൈൻസ് വായിക്കുന്നു, "ഇസ്ലാമ" അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പ്രശസ്ത ഐ. ഹോഫ്മാൻ ആണ്. ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ജനപ്രീതി, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ തലവനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദേശ അംഗീകാരം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാട്ടിലെ മുഖ്യധാരയിൽ നിന്നുള്ള ദാരുണമായ വേർപിരിയലിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം ചെറുതാണ്, പക്ഷേ അത് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെ വളച്ചൊടിച്ച കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകളാൽ സമ്പന്നമാണ്. ദേശീയ സിംഫണിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് താമര, അതുല്യമായ ഒരു കവിത. ബാലകിരേവിന്റെ പ്രണയകഥകളിൽ, ബാഹ്യ ചേമ്പർ വോക്കൽ സംഗീതത്തിന് കാരണമായ ധാരാളം സാങ്കേതികതകളും ടെക്സ്ചറൽ കണ്ടെത്തലുകളും ഉണ്ട് - റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ശബ്ദ രചനയിൽ, ബോറോഡിൻ ഓപ്പറ വരികളിൽ.

റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം സംഗീത ഫോക്ക്ലോറിസ്റ്റിക്സിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറക്കുക മാത്രമല്ല, നിരവധി മനോഹരമായ തീമുകളാൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറയെയും സിംഫണിക് സംഗീതത്തെയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്തു. ബാലകിരേവ് ഒരു മികച്ച സംഗീത എഡിറ്ററായിരുന്നു: മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ എല്ലാ ആദ്യകാല രചനകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈകളിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഗ്ലിങ്കയുടെ (റിംസ്‌കി-കോർസകോവിനൊപ്പം) രണ്ട് ഓപ്പറകളുടെയും സ്‌കോറുകളും എഫ്. ചോപ്പിന്റെ രചനകളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായി. ബാലകിരേവ് ഒരു മികച്ച ജീവിതം നയിച്ചു, അതിൽ ഉജ്ജ്വലമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചകളും ദാരുണമായ തോൽവികളും ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ നൂതന കലാകാരന്റെ ജീവിതമായിരുന്നു.

ഇ.ഗോർഡീവ