സംഗീതത്തിൽ നിർമ്മിക്കുക |

1) സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പിച്ച് അനുപാതങ്ങളുടെ സംവിധാനം. സ്കെയിലിന്റെ ഓരോ ഘട്ടങ്ങളുടെയും ഉയരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മാറ്റമില്ലാത്ത ഓഡിറ്ററി ആശയങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ഇത് നിലവിലുണ്ട്; ഈ പ്രതിനിധാനങ്ങൾ എല്ലാ സംഗീതത്തിനും അടിവരയിടുന്നു. സമ്പ്രദായങ്ങൾ (ഉദാ. e. സംഗീതത്തിന്റെ രചനകൾ, പ്രകടനങ്ങൾ, ധാരണകൾ എന്നിവ) സാധാരണയായി സംഗീത കുറിപ്പുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. അടയാളങ്ങളാൽ. എസ് ന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ. നാറ്റ് കാരണം സംഗീതത്തിൽ. സംഗീതത്തിന്റെ മൗലികത. സംസ്കാരം, ലഡോഹാർമോണിക് വികസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. സിസ്റ്റങ്ങൾ, സംഗീതത്തിനുള്ള നിലവിലുള്ള ആവശ്യകതകൾ. സംഗീതത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് കേൾവി. C. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ശബ്ദ സ്വാധീനം. സംഗീത പ്രോപ്പർട്ടികൾ. ശബ്ദം (ഉദാ, സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിന്റെ പ്രതിഭാസം); സംഗീതം സി. പ്രബലമായ മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിനായുള്ള ഏറ്റവും സാധാരണമായ പിച്ച് കണക്ഷനുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ഫങ്ഷണൽ മോഡൽ, ഹാർമോണിക് ഉൾപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിലും. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിൽ. സംസ്കാരം എസ്. പുതിയ മോഡൽ സംവിധാനങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന് അടിസ്ഥാനമാകാം. അറിയപ്പെടുന്നത് 5-ഘട്ടവും 7-ഘട്ടവും (ഒരു ഒക്ടേവിനുള്ളിൽ) ടെമ്പർഡ് സി. ഇന്തോനേഷ്യയിൽ, അറബ് രാജ്യങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ 17-ഉം 24-ഉം-ഘട്ട സംവിധാനങ്ങൾ, 22-ഘട്ട എസ്. ഇന്ത്യയിൽ മുതലായവ. യൂറോപ്പിൽ, മോണോഫോണി വികസിപ്പിക്കുന്ന സമയത്ത്, 7-ഘട്ടം (പിന്നീട് 12-ഘട്ടം) പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായം ഉപയോഗിച്ചു. ഗായകസംഘം വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ. ബഹുസ്വരത, ശുദ്ധമായ എസ് ഒരു ആവശ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, to-ry മ്യൂസുകൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സൈദ്ധാന്തികർ. (എൽ. ഫോളിയാനി, ജെ. സാർലിനോ - ഇറ്റലി). ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം - ഉപയോഗിച്ച കീകളുടെ എണ്ണത്തിലെ വർദ്ധനവ്, സങ്കീർണ്ണമായ കോർഡുകളുടെ രൂപം, മോഡുലേഷനുകൾ - അസമമായ സ്വഭാവങ്ങളിലേക്ക് (16-ആം നൂറ്റാണ്ട്) നയിച്ചു, തുടർന്ന് 12-ഘട്ട ഏകീകൃത സ്വഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് എൻഹാർമോണിക് നടപ്പിലാക്കി. ശബ്ദങ്ങളുടെ സമത്വം (cf. എൻഹാർമോണിസം) 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സാർവത്രികമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. C. സംഗീതത്തിൽ ഇത് സംഖ്യകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്, ലളിതമായ ഭിന്നസംഖ്യകളുടെ ഒരു ക്രമം); അത്തരം ഒരു ഗണിതശാസ്ത്ര വരി ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവൃത്തികളുടെ അനുപാതം കാണിക്കുന്നു - ഇടവേളയിലെ മുകളിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ ആവൃത്തി താഴത്തെ ആവൃത്തിയേക്കാൾ എത്ര മടങ്ങ് കൂടുതലാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകൾ എങ്ങനെ ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നു, ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ ഇടവേളയിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു വൈബ്രേഷൻ: ഒരു സെമിറ്റോൺ, ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ, ഒന്നര ടോൺ മുതലായവ. തുടങ്ങിയവ. ഉദാഹരണത്തിന്, ശുദ്ധമായ എസ്. ഇവ യഥാക്രമം ഇനിപ്പറയുന്ന സംഖ്യകളായിരിക്കും: 16/15, 9/8, 6/5, 12-ഘട്ട തുല്യ സ്വഭാവത്തിൽ - 21/12, 22/12, 23/12 ). C. തന്നിരിക്കുന്ന സിയിലെ സ്കെയിലിന്റെ ഓരോ ഡിഗ്രിക്കും അനുയോജ്യമായ ആവൃത്തികളുടെ ഒരു ശ്രേണിയായി പ്രകടിപ്പിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ശുദ്ധമായ എസ്. a1 u440d 1 ഹെർട്‌സിൽ നിന്ന്, b469,28 ശബ്ദം 1 ഹെർട്‌സിന് തുല്യമായിരിക്കും, h495 - 2, c528 - 12, 440-ഘട്ട സ്വഭാവത്തിൽ ഈ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് മറ്റ് മൂല്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കും: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX ഹെർട്സ്. ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞൻ. C. സംഗീതത്തിൽ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉപകരണങ്ങൾ (ട്യൂബിന്റെ നീളം അല്ലെങ്കിൽ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ കിരീടം നിർണ്ണയിക്കൽ, അവയിൽ ദ്വാരങ്ങൾ തുരക്കുന്ന സ്ഥലം, സ്ട്രിംഗ്ഡ് പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിൽ ഫ്രെറ്റുകൾ സ്ഥാപിക്കൽ മുതലായവ). മുതലായവ), അവയെ ട്യൂൺ ചെയ്യുമ്പോൾ, കേൾവിയെ ബോധവൽക്കരിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ഒരു സംഘത്തിലെ (കോറൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ) പ്രകടനത്തിന്റെ കൃത്യത നിയന്ത്രിക്കുന്നതിന്. T. പിതാവ്, ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞൻ സി. സ്ഥിരതയിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രധാന പ്രവണതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ച് കൃത്യമായ ഫിക്സേഷൻ, അങ്ങനെ ഈ ബന്ധങ്ങളുടെ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ പ്രകടനമായി മാറുന്നു. കൃത്യമായ എസ്. ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് (ഓർഗൻ, പിയാനോ, ഇലക്ട്രോമ്യൂസിക്) ഉള്ള ഉപകരണങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയൂ. ഉപകരണങ്ങൾ മുതലായവ. പി.). പാടുന്നതിൽ, ചില ഉപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, ഓടക്കുഴൽ, കാഹളം മുതലായവ) വായിക്കുമ്പോൾ, പഠനങ്ങൾ പ്രകാരം എൻ. A. ഗാർബുസോവ്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ വികസിപ്പിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ. സോൺ സി. (സെമി. സോൺ), ഇത് മറ്റൊരു പ്രവണതയുമായി യോജിക്കുന്നു - കലയിലെ കലാകാരന്മാരുടെ ആഗ്രഹം. സ്കെയിലിന്റെ ഓരോ ഘട്ടങ്ങളും നിരന്തരം വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുന്നതിന്, അതായത് e. ശബ്ദ-പിച്ച് ഇൻ ടോണേഷൻ ഷേഡുകളുടെ സഹായത്തോടെ (സംഗീതത്തിലെ വികാസത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് അനുസൃതമായി. prod.) മോഡൽ ഗുരുത്വാകർഷണത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയോ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുക, ശബ്ദത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഫ്ലേവർ സൃഷ്ടിക്കുക. ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി കണക്കാക്കിയ എസ്. സ്കെയിലിന്റെ ഓരോ ഘട്ടങ്ങളും വ്യത്യാസപ്പെടരുത്, അതായത് e. ഒരു ഉയരം (ആവൃത്തി) മൂല്യം മാത്രം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യം പുതിയതും കൂടുതൽ മികച്ചതുമായ മ്യൂസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾക്ക് നിരന്തരം കാരണമാകുന്നു. C. 19 ഇഞ്ച്. 40-ഘട്ട സിസ്റ്റം പി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തോംസൺ, 32-സ്പീഡ് ജി. ഹെൽംഹോൾട്ട്സ്, 36-സ്പീഡ് ജി. അപ്പുനയും എക്സ്. ഏംഗൽ, 53-സ്പീഡ് ആർ. എപി ബോസാൻക്വറ്റയും എസ്. തനകി തുടങ്ങിയവർ. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, 17-ഉം 29-ഉം-ഘട്ട സ്വഭാവങ്ങൾ എ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. C. ഒഗോലെവെറ്റ്സ്, 22-ഘട്ട സിസ്റ്റം പി. എപി ബാരനോവ്സ്കോഗോയും ഇ. E. യുറ്റ്സെവിച്ച്, 72-ഘട്ട സിസ്റ്റം ഇ. A. മുർസിന, 84-ഘട്ട സിസ്റ്റം ഡി. TO. Guzenko et al.

2) സ്കെയിലിന്റെ റഫറൻസ് ടോണിന്റെ ഫ്രീക്വൻസി (ഉയരം) ക്രമീകരണം. USSR-ൽ, OST-7710 അനുസരിച്ച്, 1 ഹെർട്സ് a440-ന് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

3) "എസ്" എന്ന പദം. സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. ഉപകരണങ്ങൾ എന്നാൽ അവയുടെ ട്യൂണിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ഡിസൈനിന്റെ സവിശേഷതകൾ (അഞ്ചാം സി. വയലിൻ, നാലാമത് - ഡോംറ, ക്രോമാറ്റിക് - ബട്ടൺ അക്രോഡിയൻ, നാച്ചുറൽ - ഹോൺ മുതലായവ) അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ശബ്ദവും അതിനുള്ള സംഗീത നൊട്ടേഷനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം (കാഹളം ബി, എഫിൽ കൊമ്പ്, എയിൽ ക്ലാരിനെറ്റ് മുതലായവ).

4) കോറൽ എസ്., അതായത്, പിച്ച് സ്വരസൂചകത്തിന്റെ കൃത്യത സംബന്ധിച്ച് ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകർ തമ്മിലുള്ള സ്ഥിരത; ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്വഭാവം. ശബ്ദം. മെലോഡിക് വേർതിരിക്കുക. ഒപ്പം ഹാർമോണിക്. കോറൽ എസ്. ഒരു മെലഡി അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, പൈതഗോറിയൻ എസ്. കോർഡുകളുടെ നിർവ്വഹണ സമയത്ത് - ശുദ്ധമായ എസ്. പൊതുവേ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം സോൺ സിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. 19-ൽ - നേരത്തെ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "കോറൽ എസ്" എന്ന ആശയം. ഉയരത്തിന്റെ ഒരു മാനദണ്ഡം അംഗീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന ഗായകസംഘം ട്യൂണിംഗിന്റെ മാനദണ്ഡം (കാപ്പെല്ല പാടുന്ന രീതി) അർത്ഥമാക്കുന്നത്; മുമ്പ് choral S. compared with instr. സംഗീതം കുറച്ചുകാണിച്ചു.

5) എസ്., അല്ലെങ്കിൽ ടോൺ, - ടോണാലിറ്റി, മോഡ്, ലാഡോടോണാലിറ്റി, ചെരിവ് (കാലഹരണപ്പെട്ടത്) പോലെ തന്നെ; ഉദാ, "ഹാർമോണിക് സിയുടെ അടുത്ത ടോണുകൾ." (II ഡുബോവ്സ്കി).

അവലംബം: ചെസ്നോക്കോവ് പിജി, ക്വയർ ആൻഡ് മാനേജ്മെന്റ്, എം.-എൽ., 1940, എം., 1961; ഗാർബുസോവ് എച്ച്എ, പിച്ച് ഹിയറിംഗ് സോണൽ സ്വഭാവം, എം.-എൽ., 1948; അവന്റെ, Intrazonal intonation ശ്രവണവും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ രീതികളും, M.-L., 1951; മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, എം., 1954; ബാരനോവ്സ്കി പിപി, യുറ്റ്സെവിച്ച് ഇഇ, ഫ്രീ മെലോഡിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പിച്ച് വിശകലനം, കെ., 1956; പിഗ്രോവ് കെ.കെ., ഗായകസംഘത്തിന്റെ നേതൃത്വം, എം., 1964; ഷെർമാൻ NS, ഒരു യൂണിഫോം ടെമ്പറമെന്റ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ രൂപീകരണം, എം., 1964; പെരെവർസെവ് എൻ.കെ., മ്യൂസിക്കൽ ടോണേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1966; പർഗ്സ് യു. എച്ച്., ഒരു മെലഡിയുടെ പ്രകടനത്തിലെ ശുദ്ധമായ ശബ്ദത്തിന്റെ കലാപരമായ മാനദണ്ഡത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1971 (ഡിസ്സിന്റെ അമൂർത്തം.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Russian point from the Translation - Acemantic of view സംഗീത ശാസ്ത്രം, എം., 1921.

YH റാഗുകൾ