നിക്കോളായ് സെമെനോവിച്ച് ഗൊലോവനോവ് (നിക്കോളായ് ഗൊലോവനോവ്) |

നിക്കോളായ് ഗൊലോവനോവ്

സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഈ ശ്രദ്ധേയമായ സംഗീതജ്ഞന്റെ പങ്ക് പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി, ഗൊലോവനോവിന്റെ ഫലപ്രദമായ പ്രവർത്തനം തുടർന്നു, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലും രാജ്യത്തിന്റെ കച്ചേരി ജീവിതത്തിലും ഒരു പ്രധാന അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ജീവിത പാരമ്പര്യങ്ങളെ അദ്ദേഹം യുവ സോവിയറ്റ് പെർഫോമിംഗ് ആർട്ടുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

ചെറുപ്പത്തിൽ, ഗൊലോവനോവിന് മോസ്കോ സിനോഡൽ സ്കൂളിൽ (1900-1909) ഒരു മികച്ച സ്കൂൾ ലഭിച്ചു, അവിടെ പ്രശസ്ത ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടർമാരായ വി. ഓർലോവ്, എ. കസ്റ്റാൽസ്കി എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തെ പഠിപ്പിച്ചു. 1914-ൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് എം. ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ്, എസ്. വാസിലെങ്കോ എന്നിവരുടെ കീഴിൽ കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിൽ ബിരുദം നേടി. താമസിയാതെ, യുവ കണ്ടക്ടർ ഇതിനകം തന്നെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ശക്തമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. 1919-ൽ ഗൊലോവനോവ് ഇവിടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറ ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടാൻ അരങ്ങേറി.

ഗൊലോവനോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തീവ്രവും ബഹുമുഖവുമായിരുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ (പിന്നീട് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഓപ്പറ ഹൗസ്) ഓപ്പറ സ്റ്റുഡിയോയുടെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പങ്കെടുത്തു, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ് പര്യടനത്തിൽ (1922-1923) എവി നെഷ്‌ദനോവയ്‌ക്കൊപ്പം സംഗീതം എഴുതുന്നു (അവൻ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ, ഒരു സിംഫണി, നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ, മറ്റ് കൃതികൾ എന്നിവ എഴുതി, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ (1925-1929) ഓപ്പറയും ഓർക്കസ്ട്ര ക്ലാസുകളും പഠിപ്പിക്കുന്നു. 1937 മുതൽ, ഗൊലോവനോവ് ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോ ഗ്രാൻഡ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകളിലൊന്നായി മാറി.

പതിറ്റാണ്ടുകളായി, ഗൊലോവനോവിന്റെ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കലാജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിരുന്നു. എൻ. അനോസോവ് എഴുതി: "നിക്കോളായ് സെമെനോവിച്ച് ഗൊലോവനോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിച്ഛായയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദേശീയ സത്തയാണ് പ്രധാന, ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷത. റഷ്യൻ ദേശീയ സർഗ്ഗാത്മകത ഗൊലോവനോവിന്റെ പ്രകടനത്തിലും നടത്തിപ്പിലും രചിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വ്യാപിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രചാരണത്തിലും സമഗ്രമായ പ്രചാരണത്തിലും കണ്ടക്ടർ തന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണി സായാഹ്നങ്ങളിലെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സ്ക്രാബിൻ, ഗ്ലാസുനോവ്, റാച്ച്മാനിനോവ് എന്നിവരുടെ പേരുകൾ മിക്കപ്പോഴും കണ്ടെത്തി. സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് തുടർച്ചയായ സവിശേഷതകൾക്കായി അദ്ദേഹം ആദ്യം നോക്കി; അഞ്ചാമത്, ആറാം, ഇരുപത്തിരണ്ടാം സിംഫണികൾ, എൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ "ഗ്രീറ്റിംഗ് ഓവർച്ചർ" എന്നിവയുടെ ആദ്യ അവതാരകൻ ഗൊലോവനോവ് ആയിരുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

ഗൊലോവനോവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ബിസിനസ്സ് സംഗീത നാടകമായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ റഷ്യൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിൽ മാത്രമായിരുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇരുപതോളം ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് പ്രൊഡക്ഷനുകൾ നടത്തി. കണ്ടക്ടറുടെ ശേഖരം റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും, യൂജിൻ വൺജിൻ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന, സോറോചിൻസ്കായ ഫെയർ, പ്രിൻസ് ഇഗോർ, ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ, സാഡ്കോ, ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്, മെയ് നൈറ്റ്, ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ് എന്നിവയാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ, ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ് ആൻഡ് ദി മെയ്ഡൻ ഫെവ്‌റോണിയ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച ഓപ്പറകളും.

ഗൊലോവനോവ് അതിശയകരമാംവിധം സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കുകയും ഓപ്പറ സ്റ്റേജിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ അറിയുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക തത്വങ്ങളുടെ രൂപീകരണം പ്രധാനമായും എ.നെഷ്‌ദനോവ, എഫ്. ചാലിയാപിൻ, പി. സോബിനോവ് എന്നിവരുമായുള്ള സംയുക്ത പ്രവർത്തനമാണ്. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗോലോവനോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും നാടക ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രക്രിയകളിലും, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് വരെ സജീവമായി പരിശോധിച്ചു. റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ, സ്മാരക വ്യാപ്തി, ആശയങ്ങളുടെ തോത്, വൈകാരിക തീവ്രത എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തെ പ്രധാനമായും ആകർഷിച്ചത്. സ്വര പ്രത്യേകതകളിൽ അഗാധമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ അദ്ദേഹത്തിന് ഗായകരുമായി ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിക്കാനും അവരിൽ നിന്ന് കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം അശ്രാന്തമായി തേടാനും കഴിഞ്ഞു. M. മക്സകോവ അനുസ്മരിക്കുന്നു: "അവനിൽ നിന്ന് ഒരു യഥാർത്ഥ മാന്ത്രിക ശക്തി ഉദ്ഭവിച്ചു. സംഗീതത്തെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ അനുഭവിക്കാനും മുമ്പ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചില സൂക്ഷ്മതകൾ മനസ്സിലാക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം മാത്രം മതിയാകും. ഗൊലോവനോവ് കൺസോളിനു പിന്നിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ കൈ അത് "പരത്താൻ" അനുവദിക്കാതെ വളരെ കൃത്യതയോടെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കി. ചലനാത്മകവും ടെമ്പോ ഗ്രേഡേഷനും മൂർച്ചയുള്ള ഊന്നൽ നൽകാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം ചിലപ്പോൾ വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. എന്നാൽ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ, കണ്ടക്ടർ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു കലാപരമായ മതിപ്പ് നേടി.

ഗൊലോവനോവ് ഓർക്കസ്ട്രയുമായി സ്ഥിരതയോടെയും ലക്ഷ്യബോധത്തോടെയും പ്രവർത്തിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രയോടുള്ള ഗൊലോവനോവിന്റെ "ക്രൂരത"യെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ ഏതാണ്ട് ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി. എന്നാൽ ഇത് കലാകാരന്റെ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത ആവശ്യങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നു, ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കടമ. “കണ്ടക്ടർ അവതാരകരുടെ ഇഷ്ടത്തെ നിർബന്ധിക്കുകയും അത് സ്വയം കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു,” ഗൊലോവനോവ് കുറിച്ചു. - ഇത് സത്യവും ആവശ്യവുമാണ്, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ന്യായമായ പരിധിക്കുള്ളിൽ. ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിലുള്ള നിർവ്വഹണത്തിൽ, ഒരൊറ്റ ഇഷ്ടം ഉണ്ടായിരിക്കണം. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സേവനത്തിന് ഗൊലോവനോവ് നൽകിയ ഈ ഇച്ഛ, അവന്റെ പൂർണ്ണഹൃദയവും എല്ലാ ഊർജ്ജവും.

എൽ ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ പ്ലാറ്റെക്