റാഡു ലുപു (റഡു ലുപു) |

റാഡു ലുപ്പു

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റൊമാനിയൻ പിയാനിസ്റ്റ് മത്സര ചാമ്പ്യന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു: 60 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ലഭിച്ച അവാർഡുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ കുറച്ചുപേർക്ക് അദ്ദേഹവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു. 1965-ൽ വിയന്നയിൽ നടന്ന ബീഥോവൻ മത്സരത്തിൽ അഞ്ചാം സമ്മാനം നേടി, ഫോർട്ട് വർത്ത് (1966), ബുക്കാറെസ്റ്റ് (1967), ലീഡ്സ് (1969) എന്നിവിടങ്ങളിൽ തുടർച്ചയായി ശക്തമായ “ടൂർണമെന്റുകൾ” നേടി. ഈ വിജയ പരമ്പരകൾ ഉറച്ച അടിത്തറയിൽ അധിഷ്‌ഠിതമായിരുന്നു: ആറാം വയസ്സുമുതൽ അദ്ദേഹം പ്രൊഫസർ എൽ. ബുസുയോചാനുവിനൊപ്പം പഠിച്ചു, പിന്നീട് വി.ബൈക്കറിച്ചിൽ നിന്ന് യോജിപ്പിലും എതിർ പോയിന്റിലും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ബുക്കാറെസ്റ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. F. Muzycescu, C. Delavrance (പിയാനോ), D. Alexandrescu (രചന) എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ C. Porumbescu. അവസാനമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ അവസാന "ഫിനിഷിംഗ്" മോസ്കോയിൽ നടന്നു, ആദ്യം ജി. ന്യൂഹാസിന്റെ ക്ലാസിലും തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ സെന്റ് ന്യൂഹാസും. അതിനാൽ മത്സര വിജയങ്ങൾ തികച്ചും സ്വാഭാവികവും ലുപ്പുവിന്റെ കഴിവുകൾ പരിചയമുള്ളവരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിയില്ല. ഇതിനകം 1966 ൽ അദ്ദേഹം സജീവമായ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സംഭവം മത്സര പ്രകടനങ്ങൾ പോലുമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ബുക്കാറെസ്റ്റിലെ എല്ലാ ബീഥോവൻ കച്ചേരികളിലെയും രണ്ട് സായാഹ്നങ്ങളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം (ഐ. കോയിറ്റ് നടത്തിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം) . ഈ സായാഹ്നങ്ങളാണ് പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വാദനത്തിന്റെ ഉയർന്ന ഗുണങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണിച്ചത് - സാങ്കേതികതയുടെ ദൃഢത, "പിയാനോയിൽ പാടാനുള്ള" കഴിവ്, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സെൻസിറ്റിവിറ്റി. മോസ്കോയിലെ തന്റെ പഠനത്തിന് അദ്ദേഹം തന്നെ പ്രധാനമായും ഈ ഗുണങ്ങൾ ആരോപിക്കുന്നു.

കഴിഞ്ഞ ഒന്നര പതിറ്റാണ്ട് റാഡു ലുപുവിനെ ഒരു ലോക സെലിബ്രിറ്റിയാക്കി മാറ്റി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രോഫികളുടെ പട്ടിക പുതിയ അവാർഡുകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - മികച്ച റെക്കോർഡിംഗുകൾക്കുള്ള അവാർഡുകൾ. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ലണ്ടൻ മാസികയായ മ്യൂസിക് ആൻഡ് മ്യൂസിക്കിലെ ഒരു ചോദ്യാവലി അദ്ദേഹത്തെ ലോകത്തിലെ "അഞ്ച്" മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി; അത്തരമൊരു കായിക വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ എല്ലാ പരമ്പരാഗതതയ്ക്കും, തീർച്ചയായും, ജനപ്രീതിയിൽ അദ്ദേഹത്തോട് മത്സരിക്കാൻ കഴിയുന്ന കുറച്ച് കലാകാരന്മാർ മാത്രമേ ഉള്ളൂ. ഈ ജനപ്രീതി പ്രാഥമികമായി മഹാനായ വിയന്നീസ് സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ബ്രാംസ്. ബീഥോവന്റെ കച്ചേരികളുടെയും ഷുബെർട്ടിന്റെ സോണാറ്റകളുടെയും പ്രകടനത്തിലാണ് കലാകാരന്റെ കഴിവ് പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നത്. 1977-ൽ, പ്രാഗ് സ്പ്രിംഗിലെ തന്റെ വിജയകരമായ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, പ്രമുഖ ചെക്ക് നിരൂപകൻ വി.പോസ്പിസിൽ എഴുതി: "ലോകത്തിലെ അഞ്ചോ ആറോ പ്രമുഖ പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് താനെന്ന് സോളോ പ്രോഗ്രാമിന്റെയും ബീഥോവന്റെ മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരിയുടെയും പ്രകടനത്തിലൂടെ റാഡു ലുപു തെളിയിച്ചു. , അവന്റെ തലമുറയിൽ മാത്രമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബീഥോവൻ വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അർത്ഥത്തിൽ ആധുനികനാണ്, അപ്രധാനമായ വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള വികാരപരമായ ആരാധന കൂടാതെ - വേഗതയേറിയതും ശാന്തവും കാവ്യാത്മകവും ഗാനരചനയും സ്വതന്ത്രവുമായ ഭാഗങ്ങളിൽ ശ്രുതിമധുരവുമാണ്.

1978/79 സീസണിൽ ലണ്ടനിൽ നടന്ന ആറ് സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഷുബെർട്ട് സൈക്കിൾ ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങൾക്ക് കാരണമായില്ല; സംഗീതസംവിധായകന്റെ മിക്ക പിയാനോ വർക്കുകളും അവയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു പ്രമുഖ ഇംഗ്ലീഷ് നിരൂപകൻ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “ഈ യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ ആകർഷണം വാക്കുകളിൽ നിർവചിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര സൂക്ഷ്മമായ ഒരു ആൽക്കെമിയുടെ ഫലമാണ്. മാറ്റാവുന്നതും പ്രവചനാതീതവുമായ, അവൻ തന്റെ ഗെയിമിൽ കുറഞ്ഞത് ചലനങ്ങളും പരമാവധി കേന്ദ്രീകൃത സുപ്രധാന ഊർജ്ജവും ഇടുന്നു. അവന്റെ പിയാനിസം വളരെ ഉറപ്പാണ് (റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ അത്തരമൊരു മികച്ച അടിത്തറയിൽ നിലനിൽക്കുന്നു) നിങ്ങൾ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. സംയമനത്തിന്റെ ഘടകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, സന്യാസത്തിന്റെ ചില അടയാളങ്ങൾ മിക്ക യുവ പിയാനിസ്റ്റുകളും മതിപ്പുളവാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന, സാധാരണയായി അവഗണിക്കുന്ന ഒന്നാണ്.

ലുപുവിന്റെ ഗുണങ്ങളിൽ പുറമേയുള്ള പ്രത്യാഘാതങ്ങളോടുള്ള പൂർണ്ണമായ നിസ്സംഗതയുമാണ്. സംഗീത നിർമ്മാണത്തിലെ ഏകാഗ്രത, സൂക്ഷ്മമായ ചിന്താശേഷി, ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെയും ചിന്തയുടെയും ആവിഷ്‌കാര ശക്തിയുടെ സംയോജനം, "പിയാനോയിൽ ചിന്തിക്കാനുള്ള" കഴിവ് എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിൽ "ഏറ്റവും സെൻസിറ്റീവ് വിരലുകളുള്ള പിയാനിസ്റ്റ്" എന്ന പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. .

അതേസമയം, ലുപ്പുവിന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന ആസ്വാദകർ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഏകകണ്ഠമല്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. "മാറ്റാവുന്നത്", "പ്രവചനാതീതമായത്" തുടങ്ങിയ നിർവചനങ്ങൾ പലപ്പോഴും വിമർശനാത്മക പരാമർശങ്ങൾക്കൊപ്പമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളുടെ അവലോകനങ്ങൾ എത്രത്തോളം വിരുദ്ധമാണെന്ന് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ രൂപീകരണം ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിട്ടില്ലെന്നും വിജയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ തകർച്ചകളോടെ മാറിമാറി വരുമെന്നും നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. ഉദാഹരണത്തിന്, പശ്ചിമ ജർമ്മൻ നിരൂപകൻ കെ. ഷുമാൻ ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹത്തെ "സംവേദനക്ഷമതയുടെ മൂർത്തീഭാവം" എന്ന് വിളിച്ചു, "തന്റെ ക്ഷേത്രത്തിൽ തോക്ക് ഒഴിച്ചതിന്റെ തലേന്ന് വെർതർ കളിക്കുന്നതുപോലെ ലുപു സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു" എന്ന് കൂട്ടിച്ചേർത്തു. എന്നാൽ ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, ഷൂമാന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ എം. മേയർ ലുപ്പു "എല്ലാം മുൻകൂട്ടി കണക്കുകൂട്ടിയതാണ്" എന്ന് വാദിച്ചു. കലാകാരന്റെ ഇടുങ്ങിയ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരാതികൾ നിങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും കേൾക്കാം: മൊസാർട്ടിനെയും ഹെയ്ഡനെയും പരാമർശിച്ച മൂന്ന് പേരുകളിലേക്ക് ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രമേ ചേർക്കൂ. എന്നാൽ പൊതുവേ, ഈ ശേഖരത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കലാകാരന്റെ നേട്ടങ്ങൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണെന്ന് ആരും നിഷേധിക്കുന്നില്ല. "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രവചനാതീതമായ പിയാനിസ്റ്റുകളിലൊന്നായ റാഡു ലുപുവിനെ ഏറ്റവും മികച്ച നിലയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയനായ ഒരാളായി വിളിക്കാം" എന്ന് അടുത്തിടെ പറഞ്ഞ ഒരു നിരൂപകനോട് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990